Art Basel Paris 2025 la grenouille géante d'Alex Da Corte place Vendôme pierre angulaire du parcours public au Grand Palais entre sécurité renforcée et marché atone
La grenouille géante d'Alex Da Corte investit la place Vendôme avant Art Basel Paris; sécurité renforcée et marché en repli. Détails.
Kermit la grenouille géante domine l’espace public parisien à quelques jours de l’ouverture d’Art Basel Paris, événement qui rassemble plus de 200 galeries internationales sous la verrière du Grand Palais Éphémère du vendredi 24 au dimanche 26 octobre. L’installation gonflable de 20 mètres conçue par l’Américain Alex Da Corte — volontairement partiellement dégonflée selon la volonté de l’artiste — a été placée place Vendôme dans le cadre du programme public et gratuit associant foires, musées et espaces urbains à la foire suisse Art Basel. Cette présence spectaculaire intervient dans un climat de préoccupation accrue pour la sécurité, à la suite du vol retentissant de bijoux au musée du Louvre quelques jours plus tôt. L’organisation a déclaré à l’AFP qu’un « dispositif de sécurité complet » serait mis en place en collaboration étroite avec les autorités pour protéger exposants, visiteurs et équipes.\n\n
Une édition entre grandes sculptures et carte blanche aux institutions
\n\nLa foire et son programme off s’étendent bien au-delà du Grand Palais : une série d’installations monumentales investit les abords de la capitale — de sculptures de Thomas Houseago, Wang Keping, Stefan Rinck et Leiko Ikemura, à une grande silhouette en pierre d’Ugo Rondinone sur le parvis de l’Institut de France. À l’Hôtel de la Marine, la jungle murale en nylon et polyester de Joël Andrianomearisoa transforme la place de la Concorde en un espace d’exposition à ciel ouvert.\n\nAu Petit Palais, Julius von Bismarck présente The Elephant in the Room, œuvre combinant taxidermie et symbolisme politique, tandis que la Cité de l’architecture et du patrimoine expose une sélection de la peintre Fabienne Verdier. Le Palais d’Iéna accueille une performance de Helen Marten soutenue par Miu Miu, partenaire officiel de la foire. La programmation officielle et satellite inclut également l’inauguration d’un nouveau bâtiment de la Fondation Cartier près du Louvre et de nombreuses ventes aux enchères et expositions parallèles tout au long de la semaine.\n\nLe directeur d’Art Basel Paris, Clément Delépine — cité par l’AFP — a expliqué que la version « dégonflée » de Kermit entend rendre hommage à la chaîne publique américaine PBS, alors confrontée à des coupes budgétaires, et que la sculpture s’inscrit dans la tradition des installations publiques marquantes qui ont jalonné les précédentes éditions.\n\n
Marché de l’art : contraction persistante
\n\nSur le plan économique, l’édition s’inscrit dans un contexte de repli des ventes : selon le baromètre UBS 2025 publié par Art Basel, le marché mondial de l’art moderne et contemporain a reculé de 12 % en 2024, pour s’établir à 57,5 milliards de dollars. Cette baisse, qui marque la deuxième année consécutive de contraction, alimente les débats sur la santé structurelle du marché, la liquidité des œuvres à très haut prix et la diversification des acteurs (galeries, maisons de vente, foires et collectionneurs).\n\nPour les acteurs présents à Paris, la foire reste néanmoins un lieu stratégique de visibilité internationale et de rencontres professionnelles, tandis que le programme public offre un accès élargi à des œuvres autrement confinées aux foires et galeries privées.\n\n
Relevé · Fiabilité des sources citées
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\n\nLes informations rassemblées dans cet article proviennent principalement de trois types de sources citées dans la dépêche initiale : l’Agence France‑Presse (AFP), l’organisateur Art Basel et le baromètre UBS publié par Art Basel. Chacune mérite un examen critique.\n\nL’AFP est une agence de presse internationale reconnue pour la rapidité et l’étendue de sa couverture. Ses dépêches sont généralement fiables pour rapporter déclarations officielles, horaires et faits vérifiables, mais elles reproduisent parfois des communiqués d’acteurs (musées, organisateurs) sans en offrir l’analyse approfondie — ce qui appelle à consulter également les sources primaires.\n\nArt Basel, en tant qu’organisateur, est une source primaire pertinente pour les informations logistiques, la liste des exposants et le programme officiel ; cependant, son discours peut être promotionnel et orienté vers la mise en valeur de l’événement. Les déclarations d’Art Basel ou de ses dirigeants doivent donc être lues en tenant compte de cet angle.\n\nLe baromètre UBS / Art Basel est une référence de l’industrie largement utilisée par les professionnels et les médias. Il s’appuie sur des données de ventes consolidées et des enquêtes sectorielles ; néanmoins, il reflète la méthodologie et les définitions retenues par ses auteurs (notamment la portée couverte, les segments inclus et la conversion monétaire). Ces paramètres peuvent influer sur l’interprétation des chiffres et sur la comparaison interannuelle. Les rapports financiers et méthodologiques complets publiés par UBS et Art Basel restent la meilleure source pour une analyse approfondie.\n\nEnfin, les musées et fondations cités (Petit Palais, Fondation Cartier, Hôtel de la Marine) sont des sources primaires fiables pour leurs propres expositions, mais les détails opérationnels — par exemple les mesures concrètes de sécurité après le vol au Louvre — exigent des communiqués officiels des autorités compétentes pour être entièrement vérifiés.\n\nEn conclusion, la couverture initiale donne une synthèse crédible des faits et de la programmation, reposant sur des sources reconnues ; pour des analyses financières détaillées ou des confirmations sur les dispositifs de sécurité, il est utile de consulter les rapports et communiqués officiels publiés par Art Basel, UBS et les institutions concernées.
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